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“城市山水”在上海为何从“个人自发”变成“集体自觉”?

  由上海大学上海美术学院、中华艺术宫(上海美术馆)和上海市美术家协会共同主办的“笔墨构城——上海美术学院城市山水作品展”于11月26日至12月15日在中华艺术宫(上海美术馆)15、16号展厅举办。作为2023年度国家艺术基金传播交流推广资助项目,该展览共展出上海美术学院历届师生创作的城市山水作品近百件,其中不乏在全国美展、上海美术大展等重要展览中获得佳绩的代表性作品。

  山水画如何表现当代城市?是笔墨如何表现城市重要,还是城市如何滋养笔墨重要?为何在上海美术学院出现了用笔墨建构“城市山水”的集体自觉现象?我们都可以在此次展览中找到精彩的回答。

  以城市建筑为主题的创作,在上海美术学院的中国画学脉里不乏实践与先行者。陈家泠先生八旬变法,创作《贵美静安》,化古得新;冯远老师写海上风景,蔚然大观;陆志文老师用笔墨为名人故居立传,已逾三十载。2009年,乐震文先生主持举办了以“城市水墨”为主题的画展并出版画册,展出和收录多件上海美术学院师生创作的城市建筑题材作品,说明对于“城市山水”的探索已成气候。

  而再往前追溯,以应野平、张雪父、俞子才等先生为代表的老一代上美国画人,早已将现代建筑纳入到山水画创作中,并与传统的笔墨形态相结合,演化出成熟的风格。

  因此,展览并不是单纯集结上海美术学院师生的“城市山水”作品,而是对“城市山水”的概念进行了一番文脉梳理。展览首先追溯了古代和现代的山水画在图式、语汇等方面的历史,聚焦历代画家对于山水与城郭、山水与建筑、山水与栖居的关注与描绘。展览也关注了新中国成立后,上海美院画史上的先贤们对上海城市题材的开拓,和用笔墨重塑新时代人文精神的探索。

  新一代的上美人,如毛冬华、倪巍等老师不约而同地在2009年前后开始了城市建筑题材的创作,在全国引起一定反响,此后渐渐触发和影响了上美国画师生的创作方向。

  直到某一天,他们忽然意识到,大家都在无意间搭建着一座“笔墨之城”——一个由多样态的笔墨与多层次的城市景观交构而成的“城市山水”系统,这才引发了此次主题性、学术性、体现这种“集体自觉”的“城市山水”展。

  作为蕞早用笔墨表现城市建筑主题的当代画家之一,上海美术学院副院长毛冬华表示,因为爱我们生活的这座城市,笔墨会自然而然地去描绘我们的家园。后来在梳理文脉时,没想到那么多老先生都画了上海城市题材,而且他们是以中国画的现代化转型、艺术为大众服务作为出发点,把新中国的建设和火热的生活表达出来。

  本次展览重要的不是表现了怎样的城市景观,而是艺术家们用怎样的笔墨来表现城市,或者说,当今城市图景如何给古老的笔墨提供了拓展空间。

  1990年代上半叶,深圳画院就提出过“城市山水画”的概念,后来变成了更加宽泛的“都市水墨”,“城市山水”反而就此沉寂了很多年,那么,为何现在上海美术学院又重提“城市山水”了呢?

  “笔墨构城”项目负责人倪巍表示,当年提“都市水墨”的时代背景是文化都喜欢往大了走,比如当时提倡“大艺术”、“大美术”等等,水墨是用来表现内容的,如果不适于表现城市内容,是可以舍弃的。但是到了这个时间点上,我们要想想是否应该把它“收回来”。

  倪巍说,“城市山水”的重心不在“城市”而是在“山水”上,城市只是内容寄托,是载体,核心还是在笔墨上。中国传统笔墨的外在显现并不固定,千百年来一直在变化中,无形的笔墨灵魂与有形的城市建筑结合起来会演变成什么?这才是我们要去探索的。

  借由此次展览倪巍提出一个观点,他认为,当代城市建筑反而更适合用笔墨来表达。因为当代建筑的简单线条、重重屋檐和玻璃幕墙等都是复数性的,如果用笔墨来表现,每块玻璃、每条直线都会有韵味上的变化,就好比每个人远看都一样,但凑近看,每个人都不一样,这就是复数事物用笔墨表现时的魅力所在,它有一种生命力在里面。

  “所以我们现在再提‘城市山水’,大家都来探索,积累到一定程度后,很可能会成为新的文化大IP。”倪巍说。

  对于城市山水这个中国画的时代命题,各位美术界大咖也纷纷表达了自己的见解。

  上海美术学院院长曾成钢表示,上海美术学院中国画系提出“城市山水”的概念非常有意思,它会带出很多新的观念和新的角度去理解我们的城市,理解我们的山水。

  中央美院教授、上海美术学院中国画系主任唐勇力表示,“城市山水”的提出,开启了一个新山水模式的自觉意识。这是一个有待开发的领域,需要深入地、连续不断地提高,出人才、出作品。

  中国美协理论委员会主任、《美术》杂志主编尚辉认为,当代城市的画家去反映山水画,这跟农耕时代是不太一样的。上海美院的“城市山水”作品能够跟这座城市共呼吸,其中,毛冬华用没骨法和倪巍用焦墨方法表现城市,是当代“城市山水”里的两极。

  上海市美协副主席陈翔表示,如何在天然和人工之间,延续我们传统绘画的内在精神,同时表达出我们时代审美的声音,“城市山水”这个题目大有文章可做。

  展览中还有三组典雅高贵的铁力木大画案+明式座椅,这种高端配置,为何会出现在“城市山水”展上?

  毛冬华解释说,这是艺尊轩专门为我们上海美术学院国画系定制的专业画案和座椅,我们等于把教学现场搬到了展厅里。从它们的工艺上,也体现出我们的教学理念“从传统到现代”——画案和座椅用的虽然是传统工艺,但样式是现代的。比如座椅,参考的是传统官帽椅样式,寓意了“学生成才”,但传统的四出头靠背太高了,所以艺尊轩主人包天伟先生专门把靠背设计成跟画案桌面一样高,使用起来非常方便。

  在每张画案抽屉正面,还激光雕刻着一个个学生的名字,表明他们曾在这张画案上学习、成长,这是上海美术学院,也是优秀文化传统留给他们的烙印。

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